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包裝裝潢，主要就是應想方設法去表現商品（內容物）或其某種特點。因為任何事物都必然具有一定的特殊性及與其它某種事物具有一定的相關性。所以我們若要表現一種事物，表現某一個對象，就有兩種基本方法：一是直接表現對象的一定特征，另一種則是間接地借助于和該對象有關的其它事物來表現該事物。前者稱為直接表現或直敘法，后者稱為間接表現或借助表現法。
1、 直接表現法，可采用如下幾種方式來進行：
（1）、運用彩色、黑白攝影的方式。
（2）、運用繪畫的方式。
繪畫又可以采用寫實的手法、歸納的手法及夸張的手法來表現。歸納的手法是對主體形象加以簡化的處理，對于形體特征較為明顯的主體，經過歸納概括，使主體形象的主要特征更加清晰。在處理方法上，對主體的形和色都可以進行概括與歸納。
歸納是以簡化、概括來求得主體特征的清晰鮮明，而夸張的手法是以變化求得主體的鮮明突出。二者的共同點都是要對主體的形象作一些改變。夸張不但要有所取舍，而且還要有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情，使表現手法富于浪漫的情趣。但應該注意包裝裝潢中的夸張一般要具有可愛、生動和有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。
（3）、包裝盒開窗的方式
能夠直接向消費者顯露出商品的形象、色彩、品種、數量及質地，使消費者從心理上產生對商品放心、信任的感覺。開窗的形式及部位可以多種多樣，不拘一格。例如有一種童裝的包裝盒設計，是在所繪聲繪兒童圖形的服裝處進行開窗，使盒內所裝服裝的紋樣、色彩質地等信息顯露出來，不僅向消費者傳達了內裝童裝的大部分信息，還與包裝一起，起到了裝飾作用，成為包裝不可分割的一部分。又如《笛歌牌高級西裝》包裝、禮品酒包裝、酒心巧克力及什錦巧克力包裝、日用品包裝等，都是很好的開窗形式，其開窗的形式各不相同，多姿多彩。
（4）、透明包裝方式
這是采用透明包裝材料（或與不透明包裝材料相結合）對商品進行包裝，以便向消費者直接展示商品，其效果及作用與開窗式包裝基本相同。例如日本的立體聲耳機的包裝及“不倒雞玩具”包裝，就是兩種透明包裝的實例。
以上四種直接表現商品的方式除了可以獨立運用外，還可以運用一些輔助性方式為其服務，可以起到烘托主體、渲染氣氛從而錦上添花的作用。但應切記，作輔助性烘托主體的形象，在處理中不能夠喧賓奪主。輔助方式一般有如下二種：
①、襯托
襯托可以使主體得到更充分的表現。起到襯托作用的形象可以是具象的，也可以是抽象的。例如成套玩具包裝，運用彩色攝影的方式，背景的圖形，強烈地襯托著商品（玩具），就好象一群可愛逗人的小動物，正在森林的花草叢中快活地玩耍、歌唱，背景所喧染起來的氣氛，更使人覺得動物小玩具的親切動人。又如《寬頻帶立體聲耳機》的包裝，其作為襯托的形象則是抽象的平面構成圖案，因為“立體聲”是無法從視覺上直接表現的，所以通過抽象的平面構成圖形造成幾何形立體感來表達“立體”這一層意思，再加上波紋狀的同心圓，從而完整地體現了“立體聲”的意境，說明了商品的功能、襯托了主體，并美化、裝飾了畫面。
②、對比
這是襯托的一種轉化形式，可以叫做反襯，即采取從反面襯托的方式（如大與小、粗與細、密與疏、濃與淡、曲與直、高與低、長與短、軟與硬、干與濕、平整與散亂、光潔與粗糙、色彩的對比等等）使主體在反襯對比中得到更為強烈的表現。對比部分可以是具象的，也可以是抽象的。如《露美》系列化妝品的包裝，一組淡灰色的細直線條從反面襯托了牌名“露美”兩個書寫體大字，使其更具書法藝術的感染力。
2、 間接表現
間接表現是比較內在的表現手法，是一種較為含蓄的表現手法。即包裝畫面上不直接展示商品的形象，而采取借助其它與商品相關聯的事物（如商品所使用的原料、生產工藝特點、使用對象、使用方式或商品的功能等媒介物）來間接表現該商品。間接表現也有幾種方式：
（1）、聯想法：
即借助于某種形象引導消費者的認識向一定的方向集中，由消費者自己頭腦中產生的聯想來補充包裝畫面上所沒有直接交代的東西。
比如我國的戲劇藝術，演員在表演時舞臺上不可能出現真船真馬，而通過演員手中的一支船槳、一根馬鞭的舞蹈動作，便使觀眾感受到了行船、走馬的情景，這就是聯想的運用。
聯想法所借助的媒介形象可以是具象的，也可以是抽象的，它們都能引起人們一定的聯想：從具象的鮮花聯想到幸福，由落葉聯想到秋天，由流水聯想到逝去的時光，由抽象的水平直線聯想到無垠的大海，由紅色聯想到鮮血，由綠色聯想到草原和森林等等。例如江西樟樹制藥廠出品的《阿膠》包裝，運用中國畫的傳統表現形式，繪出了張果老倒騎毛驢的情景，就使人聯想到阿膠是用驢皮熬制而成，張果老是位仙人，從而起到了向消費者傳達商品功效的信息。我們在前而曾提到過的《寬頻帶立體聲耳機》的包裝，作為襯托作用的背景——抽象幾何圖形，也正是運用間接的手法使消費者產生“立體聲”的聯想，這是運用聯想的間接表現手法，向消費者傳達難以直接通過視覺形象來表達意念的例子。也有的包裝，本來可以直接在畫面上展示商品的形象，但為了追求與眾不同的新貌，（也就是創新）因而采用間接表現使人產生聯想的手法。例如《牡丹牌MD35A型照相機》的包裝，即采用了抽象的平面構成圖形，使人產生從圖形——照相機快門——照相機的概念聯想，畫面簡潔、構思巧妙，具有強烈的現代氣息，符合商品的屬性，與同類產品包裝裝潢相比，具有明顯的自我特色，與眾不同，突出了差別性。
運用文字裝飾畫面進行聯想，也是間接表現法之一，但這一定要有相當的基礎，比如知名度較高等才行。例如我國的《郎酒》包裝，畫面上主要突出了一個“郎”字，人們就能從中體會到全國十大名酒之一的郎酒之全部價值。
（2）、寓意法：
寓意法包括比喻、象征這兩種手法，也是對不容易直接表現的主題內容進行間接表現的一種方法，能使畫面更加生動活潑及多樣化。
①、比喻法：比喻表現手法在我國民間傳統藝術中有許多生動的例子，例如喜鵲比喻喜慶、牡丹比喻寶貴、荷花比喻清明廉潔、鴛鴦比喻愛情、松鶴比喻長壽等等，而“喜慶”、“富貴”、“清廉”、“愛情”、“長壽”等概念是無法用視覺形態直接表現出來的，但是借助形象化的動、植物等就能得到充分的體現。這是通過表現商品內在的“意”，即表現它精神屬性上的某種特征來傳達商品信息的一種手法。
例如日本的幾種香煙小包裝，其中一種是以鳳凰的裝飾紋樣比喻富貴、吉祥；一種是以壽字紋樣和“萬”字結（音意“萬事吉”）形象比喻萬事大吉、長命百歲；還有一種是以丹頂鶴的特寫形象及鶴嘴里啣著的一根松枝比喻長壽的；再一種是以竹梅紋樣作襯托，印上一只紙折疊成的仙鶴形象比喻友好情誼天長日久。
②、象征法：是以某個地區、某個國家或某種事物所特有的形象作為代表。因此，作為象征的媒介形象在做含義的表達上應當具有一種不能加以任何變動的永久性。例如長城、天安門及其門前的華表、黃河、中國傳統的石獅圖形，都是中國的象征；而金字塔及獅身人面像象征埃及；埃菲爾鐵塔象征法國；楓葉象征加拿大；紅十字象征生命和健康；紅色象征興奮、革命的勝利的意念；白鴿與橄欖枝象征和平等等。
例如我們所共知的“中華牌繪圖鉛筆”包裝，就是以華表的圖形作為商標，象征著“中華”這一做含義的。又如曾在我國舉行過的第十一屆亞洲運動會的會標，就是以象征中國的長城圖形變化為英語字母“A”來表達第十一屆亞運會在中國舉行這一含義的（“亞洲”的英語譯法為“ASIAN”，第一個字母為“A”）。
作為寄意法的比方、意味與聯設法主意的分歧的地方在于它所賴以表白序言形象在寄義上應該是為人們所公認的，是以是一種既富于生涯氣味又富于浪漫顏色的表示情勢。
直接表示法和直接表示除可以通過以上所述的伎倆來到達外，還可以互相結合應用。比方后面曾說起過的《寬頻帶立體聲耳機》包裝便是直接與直接表示相結合應用的實例。別的，還可以采納“特寫”的伎倆，所謂特寫，便是大取大舍，以部分表示全體的伎倆，使主體的特色獲得更加集中的表示。比方女性化妝品頭發油系列包裝及冰晶花插系列包裝等，都是應用“特寫”這一伎倆，直接或直接地表示內容物商品這一主題的。
別的，在直接表示方法上，另有很多包裝，尤其是一些高級禮品包裝、化妝品包裝、藥品包裝等往往不直接采納遐想或寄意伎倆，而以純裝潢性的伎倆（即無任何寄義）停止表示。采納純裝潢性的伎倆時，也應注意裝潢的必定傾向性，用這類傾向性來領導觀者的感觸感染。比方日本一種打消眼睛疲憊的藥水包裝及羥氨芐青霉素包裝，即采納純裝潢性的形象圖形作裝潢，給人以現代化產物之感觸感染。又如南朝鮮的一種巧克力包裝、日本的“灑”酒包裝等，也都是采納純裝潢性伎倆的典范。包裝計劃的創意構想切實其實定了表示伎倆以后，接上來就要斟酌表示情勢的成績，這仍舊屬于若何表示的規模。伎倆是內在的“戰術”成績，而情勢是外在的“兵器”，是計劃表白的詳細說話，是詳細的視覺轉達計劃。
表示情勢是多種多樣的，很難說得清有若干種。因為電子、化學等科技范疇內的技巧成長，新的表示情勢層見疊出。然則，不論表示情勢有若干種，在應用之時必定要斟酌到期商品的屬性（是屬于何種性質的商品？是食品類照樣藥品類？是日用商品照樣對象類商品？是文體用品照樣玩具類商品？是電子產物照樣機械產物？是高級、中檔、中高級或者是高級商品？販賣對象是誰？等等），要應用得適可而止，能力充分地表示商品，更好地向消費者轉達商品的信息。表現形式通常有：水彩畫、水粉畫、中國畫、噴繪、攝影、書法、版畫、烙畫、彩綾裝裱、天然材料加工、電腦制作等等。另外還有燙印電化鋁、壓印凹凸的形式，也是經常使用的。這些形式的使用，也都要視商品的屬性和檔次而定，切不可予以濫用。
前面我們講述了設計創意構思的問題。總而言之，在回答“表現什么”和“如何表現”這兩個問題中，要注意信息傳達力和形象感染力為兩個方面。應當再次強調，設計構思要從產品、消費者和銷售三個方面加以全面推敲研究，使設計最后達到具有良好的識別性、強大的吸引力和說服力。
即：能夠具有清晰突出的視覺效果，明朗準確的內容表達和嚴肅可信的產品質量感受。這是包裝設計的最終目的。
盡管各人有各自的設計創意構思特點，但其中卻有一條基本的共同規律，即“千錘百煉、妙手偶得”。這也可以說是任何設計、任何藝術創作的共同規律。我國一些老一輩的包裝設計家根據自己長期實踐總結出一條設計創意構思的經驗，叫做“先做加法再做減法”。所謂“加法”就是從多方位、多角度來探索各種設計創意構想，同時畫出大量的創意構思草圖。這樣探索的過程也可以說是“千錘百煉”的過程。有了這一過程作基礎，然后才能作“減法”，也就是去粗取精、由表及里、由淺入深，在大量的草圖中深入推敲，進行優選。這種“減法”幫助我們從量變到質變，就有可能達到“妙手偶得”的程度。一件優秀的設計，從表面看來也許是一次輕松的偶得機會，實際上都經歷了千錘百煉的艱苦設計過程。我們在下面要介紹的國外于二十世紀七十年代開始流行的“定位設計”，實際上也就是在做“加法”的基礎上求得正確的設計創意構思定位。這一設計理論與我國老一輩包裝設計家的設計經驗的一致性，證明了設計有它的共同規律。
１、直接表現
直接表現是指表現重點是內容物本身。包括表現其外觀形態或用途、用法等。最常用的方法是運用攝影圖片或開窗來表現。
除了客觀地直接表現外，還有以下一些運用輔助性方式的直接表現手法。
襯托：這是輔助方式之一，可以使主體得到更充分的表現。襯托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，處理中注意不要喧賓奪主。
對比：這是襯托的一種轉化形式，可以叫作反襯，即是從反面襯托使主體在反襯對比中得到更強烈的表現。對比部分可以具象，也可以抽象。在直接表現中，也可以用改變主體形象的辦法來使其主要特征更加突出，其中歸納與夸張是比較常用的手法。
歸納：歸納是以簡化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點都是對主體形象作一些改變。夸張不但有所取舍，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影戲造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫面的夸張一般在注意可愛、生動，有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。
夸張：歸納是以簡化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點是對主體形象作一些改變。夸張不但有所取舍，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情合理。
這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫面的夸張一般要注意可愛、生動、有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。特寫：這是大取大舍，以局部表現整體的處理手法，以使主體的特點得到更為集中的表現。設計中要注意所取局部性。
